Débora Islas à propos de ses illustrations pour les canettes de bière du 25e anniversaire de Canal Brasil.

Basée à São Paulo, l'illustratrice Débora Islas est l'artiste derrière une série colorée d'étiquettes promotionnelles de bière créées pour la chaîne brésilienne Canal Brasil. Chacune avec un montage d'images rétro réalistes, les illustrations célèbrent le 25e anniversaire de la chaîne en mettant en lumière les films et émissions de télévision les plus populaires de Canal Brasil à travers six canettes.

Nous avons demandé à Débora de nous faire découvrir les coulisses de son processus créatif, les défis auxquels elle a été confrontée et ce qui l'a inspirée lorsqu'elle a dessiné les éléments de chaque œuvre.

Quand et comment est né le travail ?

Fin avril 2023, le coordinateur marketing de Canal Brasil m'a contacté pour me dire qu'en septembre ils fêteraient leur 25e anniversaire et que l'équipe recherchait des artistes pour créer les étiquettes des canettes de bières spéciales. Je leur ai présenté Ana Bandarra de mon agence, IllustrationX, et nous avons organisé une rencontre.

Quel était le brief ?

Dans un premier temps, le client demandait un visuel clé interne sur le thème du cinéma brésilien comme test de style et de créativité. J'avais une liberté artistique totale, à une condition près : l'image devait inclure un bem-te-vi, l'oiseau latino-américain que la chaîne utilise comme mascotte. D'autres artistes présentaient également pour la commande. On m'a proposé le brief, j'ai soumis mes premiers croquis en juin, les films à représenter sur les canettes ont été choisis et le projet s'est achevé en août.

Comment le visuel clé a-t-il conduit au projet complet ?

Dans mon concept, il y avait des représentations de 10 films brésiliens, que j'avais moi-même choisis. Une fois le langage visuel approuvé, la portée comprenait six canettes, chacune sur un film ou une émission de télévision différente de Canal Brasil. Mais au cours du processus, j’ai étudié davantage de titres, qui ont été écartés pour des raisons internes.

Comment avez-vous abordé l’œuvre d’art ?

L’équipe m’a fourni tous les films à regarder. Je les regardais, même ceux que j'avais déjà vus, car il fallait bien choisir les éléments qui ressortaient. J'ai mis les vidéos en pause et pris des notes sur chaque détail. Pour certains éléments, j'ai dû approfondir mes recherches en trouvant des références photographiques avec de bons angles, comme les voitures qui apparaissent sur la canette Choque de Cultura. Le processus comprenait également le test de palettes de couleurs faisant référence aux productions mais harmonieuses. Le Brésil est très vaste et diversifié, et les œuvres d'art représentent bien cette variation de thèmes, d'environnements et de personnages.

Quel genre de look et de sensation recherchiez-vous ?
J'ai essayé de trouver des ressources graphiques permettant d'adapter la mise en page à différents formats et un langage qui s'intègrerait à l'identité visuelle de la marque. Le logo de Canal Brasil comporte des lettres qui s'emboîtent et occupent différentes largeurs. J'ai opté pour le réalisme mélangé à des traits et des contours simples avec une richesse de textures.

Quels médias utilisez-vous et quelle est votre démarche ?

J'ai créé des croquis basés sur la disposition du packaging pour établir l'ensemble de la composition. Toute la peinture et la finition ont été réalisées dans Photoshop sur des calques séparés.

Quels commentaires et modifications avez-vous reçus au cours du processus ?

Le principal retour du client était la représentation des personnages. Je ne pouvais pas montrer leurs visages mais je devais transmettre leur identité. La caractérisation était axée sur l'attitude, le type de corps et les vêtements. Nous avons travaillé ensemble à la création des canettes des programmes Larica Total et Choque de Cultura. Les commentaires ont conduit à des détails plus riches dans les images.

Y a-t-il eu des accidents heureux en cours de route ?

Non, mais la même semaine où j'ai regardé tous les films, j'ai dû mettre à jour le système électrique de mon appartement et c'était un peu chaotique de trouver un endroit pour mettre l'ordinateur pendant que les électriciens tiraient les fils de tous les murs et plafonds. C'était un défi de se concentrer.

Quel a été votre préféré et pourquoi ?

Une fois les dessins terminés, je n'ai pas pu choisir un favori. Je me souviens avoir été très content de A Vida Invisível. C'est la deuxième fois que j'illustre le film. La première fois, c'était en 2019, lorsque j'ai été invité à rejoindre une campagne exclusive avec la marque Chico Rei. J'ai dû regarder le film et créer un imprimé sur un t-shirt, l'argent récolté étant reversé à des causes sociales.

D’autres artistes ont-ils influencé la façon dont vous avez créé le projet ?

Pour ce projet, j'ai eu des influences très inspirantes : Berto Martinez, dont les compositions dessinées à la main regorgent d'informations ; Maria Gabriela, qui illustre des thèmes brésiliens pleins de feuillages et d'oiseaux ; et Alan Berry Rhys, qui a une formation en graphisme et dont le style rappelle les anciens imprimés publicitaires.

Quelle est la prochaine étape pour Débora Islas ?
La fin de cette année s’annonce chargée. J'ai quelques travaux en cours mais je ne peux pas encore donner plus de détails. J'ai l'intention de concéder sous licence certaines de mes œuvres. J'ai reçu quelques propositions pour que ces illustrations soient transformées en divers produits et je suis enthousiasmé par cette possibilité !

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